"Ребекка и Елиезер у колодца" (школа Рафаэля)

https://sammlung.staedelmuseum.de/en/work/elieser-und-rebekka-am-brunnen https://sammlung.staedelmuseum.de/en/person/naeke-gustav-heinrich

«РЕВЕККА И ЕЛИЕЗЕР У КОЛОДЦА» Предварительное исследование неизвестной картины и её возможной связи с художественной традицией Рафаэля Рабочий вариант для публикации и обращения к специалистам, коллекционерам и участникам арт-рынка

Аннотация В статье рассматривается неатрибутированная картина «Ревекка и Елиезер у колодца», написанная на деревянной основе размером 44,5 × 59 см. Исследование основано на совокупности материальных, графических, исторических и стилистических данных. Особое значение имеет рисунок Gustav Heinrich Naeke «Eliezer and Rebekah at the well», хранящийся в Städel Museum во Франкфурте: его композиция практически полностью соответствует исследуемой картине. В статье рассматривается вопрос о зависимости между рисунком и живописным произведением, результаты технического исследования, следы прежнего бытования картины, а также сравнительный анализ отдельных фигур и лиц с произведениями Рафаэля. Отдельно рассматривается контраргумент, связанный с необычностью сюжета для известного корпуса станковых произведений Рафаэля. Автор не считает атрибуцию окончательно доказанной и предлагает рассматривать картину как объект дальнейшего атрибуционного и историко-технического исследования.

1. Введение Перед нами неатрибутированная многофигурная картина на библейский сюжет встречи Ревекки и Елиезера у колодца. Произведение находится в частном владении; его прежнее название, авторство и история бытования на сегодняшний день не установлены. Именно эта неопределённость и стала причиной проведённого исследования. Цель настоящей публикации не состоит в окончательном доказательстве авторства. Автор не располагает возможностями крупного музейного или лабораторного центра и сознательно рассматривает результаты как предварительный комплекс наблюдений. Задача статьи гораздо практичнее: представить специалисту произведение и собранные вокруг него факты в такой форме, чтобы профессиональный искусствовед, реставратор, дилер или коллекционер мог оценить перспективность дальнейшего исследования. В ходе самостоятельной работы были обнаружены несколько обстоятельств, которые, по мнению автора, делают картину заслуживающей профессионального внимания. Среди них — необычайно близкий композиционный аналог в Städel Museum, рисунок Gustav Heinrich Naeke с квадратной сеткой, результаты физико-химического исследования и ряд стилистических параллелей с произведениями Рафаэля.

Рис. 1. Исследуемая картина «Ревекка и Елиезер у колодца». Дерево, темпера, масло; 44,5 × 59 см. Отдельная иконографическая деталь заслуживает внимания: в правой части композиции, на каменной конструкции, заметны головной убор и плащ, которые не имеют очевидной принадлежности к какой-либо из фигур. Пока невозможно установить, являются ли эти предметы обычными атрибутами путешествующей группы или несут дополнительную иконографическую функцию. Если при сопоставлении с рисунком Naeke подтверждается наличие тех же предметов, это становится ещё одним аргументом в пользу того, что речь идёт не просто об общем совпадении сюжета, а о передаче конкретной композиции и её деталей.

2. Описание произведения и материальная структура Картина написана на цельной строганной деревянной доске размером 44,5 × 59 см. По имеющемуся визуальному наблюдению древесина может напоминать тополь, однако специального анализа древесины не проводилось, поэтому это предположение не используется как установленный факт. Доска имеет деформацию по высоте. На лицевой стороне имеются утраты и повреждения красочного слоя, особенно по краям. При этом центральная композиция сохранилась в состоянии, позволяющем проводить визуальное сопоставление с графическим материалом. Физико-химическое исследование, выполненное Л. Н. Лугиной, ведущим научным сотрудником Национального научно-реставрационного центра, характеризует грунт как однослойный, средней толщины около 250–300 мкм. Поверх грунта выявлен ярко-белый слой имприматуры толщиной около 20–40 мкм; наполнителем названы свинцовые белила, связующим — масло. Красочные слои очень тонкие — приблизительно 3–10 мкм. В исследованных пробах были обнаружены красная охра, натуральный ультрамарин, зелёная земля и свинцовые белила. В документе техника определена как смешанная: масляная имприматура и темперные красочные слои. Эти данные представляют самостоятельный интерес, однако сами по себе не являются доказательством авторства конкретного художника.

Рис. 2. Копия оригинального физико-химического заключения по грунту, имприматуре и красочным слоям.

3. Оборот картины и следы прежнего бытования Оборот деревянной основы содержит материальные следы прежнего бытования произведения. Сохранился фрагмент красного восковидного вещества, вероятно связанный с прежней печатью. Выше него заметны остатки бумажной этикетки, на которой, возможно, находились сведения о картине или её владельце. Назначение этих элементов и принадлежность печати конкретному владельцу по имеющимся фотографиям «На данном этапе фрагменты сургучной печати и бумажной этикетки требуют макрофотографии и сверки с геральдическими базами данных/каталогами коллекционных клейм» .

Рис. 3. Деталь оборота: красный восковидный фрагмент и следы ранее закреплённого элемента.

4. Рисунок Gustav Heinrich Naeke в Städel Museum Наиболее существенным открытием исследования стало обнаружение в собрании Städel Museum во Франкфурте рисунка Gustav Heinrich Naeke «Eliezer and Rebekah at the well». Согласно данным цифровой коллекции Städel Museum, лист имеет размер 447 × 578 мм, Inventory Number 353, Object Number 353 Z и был приобретён музеем в 1843 году. Сам лист не датирован. Первое визуальное сопоставление показывает, что речь идёт не просто о двух произведениях на один библейский сюжет. На рисунке воспроизводится та же конкретная композиционная схема: центральная группа Ревекки и Елиезера, ступени колодца, архитектура в левой части, пейзаж, группы фигур на дальнем плане, животные и многочисленные элементы правой части композиции. Размер листа Naeke — 447 × 578 мм, тогда как деревянная основа картины имеет размер 445 × 590 мм. Однако сопоставление физических размеров листа и основы само по себе не имеет решающего значения: лист бумаги и деревянная панель являются разными носителями. Существенным является размер и геометрия непосредственно изображённой композиции. При сопоставлении изображения с изображением обнаруживается исключительно тесное, практически полное соответствие.

Рис. 5. Gustav Heinrich Naeke, «Eliezer and Rebekah at the well». Städel Museum, Frankfurt am Main. 447 × 578 мм; Inv. 353; Object 353 Z; приобретён в 1843 г.

Eliezer and Rebekah at the well - Digital Collection

5. Сетка на рисунке и направление зависимости Особое значение для понимания истории памятника имеет квадратная сетка, нанесенная на рисунок Наеке (Inv. 353). Как сообщила в официальной переписке руководитель отдела графики после 1800 года в Städel Museum доктор Регина Фрейбергер, сетка расположена поверх графитового слоя и традиционно предназначалась для масштабирования изображения — переноса его на крупный формат картины или фрески. Наличие этой сетки ставит перед исследователем ключевой методологический вопрос о направлении зависимости между графическим листом и исследуемой картиной. На сегодняшний день логически возможны три рабочие гипотезы: • Гипотеза А (Картина как первоисточник): Наеке имел непосредственный физический доступ к данной картине (или ее более крупному оригиналу) и выполнил с нее точный рисунок, расчертив его для последующего воспроизведения или тиражирования. В пользу этой версии говорит исключительно высокая степень детализации совпадений, включая такие второстепенные элементы, как незавершенный контур женских фигур в левой части композиции и специфические складки ткани. • Гипотеза Б (Рисунок как первоисточник): Исследуемое живописное произведение было создано неизвестным мастером XIX века непосредственно по рисунку Наеке. Однако эта версия оставляет открытым вопрос о происхождении самой композиции у Наеке, так как, согласно данным Städel Museum, в его каталогах не числится самостоятельных картин на этот сюжет. • Гипотеза В (Общий протограф): Оба произведения восходят к третьему, пока не установленному живописному или графическому источнику эпохи Высокого Возрождения. Поскольку сетка нанесена поверх уже законченного графитного рисунка, наиболее естественной представляется первая гипотеза. Рисунок Наеке фиксирует факт существования и структуру именно этой живописной композиции в первой половине XIX века, выступая важнейшим звеном в восстановлении провенанса картины.

   ---

6. Что говорит Städel Museum Переписка со Städel Museum является независимым документальным источником. Музей подтвердил, что рисунок был приобретён в декабре 1843 года, не датирован, а каталога-резоне Naeke не существует. Особенно существенно, что Regina Freyberger сообщила об отсутствии в известной литературе картины или фрески Naeke с сюжетом Елиезера и Ревекки. Следовательно, на сегодняшний день нет оснований просто отождествлять исследуемую картину с неизвестной работой самого Naeke. Это, напротив, оставляет открытым вопрос о происхождении композиции, которую он зафиксировал в своём рисунке.

                   Переписка с музеем

   Freyberger, Regina freyberger@staedelmuseum.de

Dear Sir,

thank you for your email. Unfortunately there is no catalogue for Naeke’s oeuvre. As the drawing is showing a squaring it is likely that it was once used to transfer the drawing either onto a large-scale painting or a fresco. But even Friedrich Boetticher (Malerwerke des 19. Jahrhunderts) who catalogued many works of German 19th-century art, does not mention a painting (or fresco) by Naeke showing Elieser and Rebekka. Without extensive research there is therefore little to be known about the drawing or the painting, or even whether your painting was originally done by Naeke at all. We apologize for not being able to give you any more detailed information. Thank you for your understanding.

With kind regards

Regina Freyberger Ответ музея важен ещё и потому, что он не подтверждает, но и не закрывает гипотезу о более раннем живописном источнике рисунка. В этом смысле музейный материал не является доказательством авторства картины, а представляет собой независимую точку отсчёта для дальнейшей атрибуции. Gustav Heinrich Naeke, Elieser und Rebekka am Brunnen, 353 Z

Kostiantyn Shuplietsov conun19551955@gmail.com 18 июн. 2025 г., 20:26
Dear Ms. Freyberger / Städel Museum team, I am conducting independent research on a painting in my possession which corresponds exactly in composition and dimensions to the drawing “Elieser and Rebekka at the Well” by Heinrich Naeke, held in your museum’s graphic collection. The drawing in your collection is squared for transfer, which suggests it may have been copied from a pre-existing artwork. Based on visual and technical analysis, there are strong grounds to believe that the painting I possess predates the drawing and could be the original source. I kindly ask: • Are there any archival records or provenance notes related to this drawing? • Is there any indication of when and where Naeke produced it? • Was the drawing acquired from a private collection or transferred from another institution? • Are high-resolution images available for scholarly comparison? The painting I am studying appears to follow Raphael’s technique and materials closely (tempera over lead white, natural ultramarine, etc.), and may originate from the circle of the Nazarene artists, with whom Naeke was closely associated. I would be most grateful for any assistance or insights your institution could provide. Best regards, Kostiantyn Shuplietsov conun@ukr.net

Freyberger, Regina freyberger@staedelmuseum.de 8 авг. 2025 г., 18:05 ()

7. Возможная связь с кругом назарейцев Возможная связь картины с художественной средой назарейцев представляется интересной гипотезой, но в настоящей публикации она не должна подаваться как установленный факт. Gustav Heinrich Naeke был связан с этой художественной средой, а сюжет и характер композиции позволяют рассматривать этот круг как одно из направлений для дальнейшего поиска истории произведения. Отдельного внимания заслуживает Julius Schnorr von Carolsfeld. В его «Die Bibel in Bildern» существует ксилография на сюжет «Eliezer wirbt für Isaac um Rebecca», то есть эпизод из Бытия 24. Сам факт существования такой работы показывает востребованность сюжета в религиозной графике XIX века. Однако это ещё не устанавливает связь гравюры с исследуемой картиной.

8. Сравнительный анализ лиц и фигур

Rebecca (fragment) Raffaello Santi"The Three Graces" (fragment)

The painting under study (fragment) Raffaello Santi "The Knight's Dream" (fragment)

9. Рабочая гипотеза Рабочая гипотеза автора состоит в том, что перед нами может находиться ранее неидентифицированное произведение, история которого связана с художественной традицией Рафаэля и, возможно, с последующей художественной средой назарейцев. Более сильная гипотеза — связь непосредственно с Рафаэлем или его мастерской — остаётся открытой и требует профессиональной проверки. Именно поэтому настоящая статья не предлагает окончательной атрибуции. Она предлагает специалисту объект для проверки: картину с конкретными материальными характеристиками, редким композиционным аналогом в собрании Städel Museum, документированной датой поступления рисунка Naeke в музей в 1843 году, следами прежнего бытования и рядом стилистических параллелей.
10. Заключение . Исследование данной неатрибутированной картины на деревянной основе представляет собой классическую искусствоведческую задачу, находящуюся на стыке технологического анализа и сравнительного исторического поиска. На текущем этапе собран комплекс независимых материальных и документальных свидетельств, которые выводят памятник из категории случайных находок и делают его заслуживающим серьезного профессионального внимания. Главным аргументом в пользу исторической ценности картины остается ее практически абсолютное композиционное совпадение с рисунком Густава Генриха Наеке из собрания Städel Museum, приобретенным в 1843 году. Анализ этого совпадения указывает на прямую, а не случайную взаимосвязь между объектами. Важнейшим дополнением к материальной истории картины являются следы на обороте деревянной доски. Макрофотографическое исследование выявило:
11. Остатки коллекционной маркировки: Следы прямоугольной бумажной этикетки в верхней части оборота и фрагменты старого клея свидетельствуют о том, что картина находилась в системном музейном или частном собрании.
12. Сургучное клеймо: Сохранившийся фрагмент круглого восковидного (сургучного) вещества красно-коричневого оттенка. Несмотря на значительные утраты рельефа, наличие остатков коллекционной печати открывает перспективу архивного поиска и сверки с геральдическими базами данных. Таким образом, картина обладает выраженными признаками статования в европейских коллекциях прошлых веков. Гипотеза о связи с рафаэлевской традицией (напрямую или через рецепцию художников-назарейцев XIX века) подкрепляется тонкими технологическими характеристиками: использованием свинцовых белил, натурального ультрамарина и темперно-масляной техники. Настоящая публикация не претендует на роль окончательного экспертного заключения. Автор сознательно оставляет атрибуцию открытой и приглашает к сотрудничеству профессиональных искусствоведов, экспертов по немецкой и итальянской живописи, а также специалистов в области технико-технологической экспертизы для совместного раскрытия тайны этого произведения.

    ---

    Если среди читателей найдётся специалист, способный продолжить атрибуционное исследование, провести необходимые сравнительные исследования или заинтересованный в самом произведении, автор открыт к дальнейшему сотрудничеству и обсуждению его возможных форм. Примечание автора: публикация носит характер предварительного сообщения. Её задача — привлечь внимание специалиста к произведению и открыть возможность для дальнейшего атрибуционного, реставрационного и коллекционного исследования. Материалы и источники

13. Städel Museum, цифровая коллекция: Gustav Heinrich Naeke, «Eliezer and Rebekah at the well», Inv. 353, Object 353 Z, 447 × 578 mm; приобретён в 1843 г.
14. Переписка автора исследования с Regina Freyberger, Städel Museum, 2025.
15. Физико-химическое исследование картины, выполненное Л. Н. Лугиной, ведущим научным сотрудником Национального научно-реставрационного центра.
16. Рабочие сравнительные материалы автора исследования по лицам и фигурам картины и произведений Рафаэля.
17. Uffizi Galleries: Raphael, «Ezekiel’s Vision», ca. 1517–1518 — для проверки ветхозаветной тематики в творчестве Рафаэля.
18. Julius Schnorr von Carolsfeld, «Die Bibel in Bildern», 1860 — для проверки графической традиции сюжета Ревекки и Елиезера.

Березы

Николай Глущенко 1970 год, 100х90 см

На дальних подступах

Титов Сергей, Москва, бумага, краски, 46х60см

Начало шторма

"Начало шторма в Керченском проливе"

размер 45х40 см., холст на фанере, масло, 60-ые годы 20 века написал Евдокимов Василий Алексеевич, на фото сам художник фото этих мест - Керчь, вблизи Войкова, на заднем плане мол - рыболовецкое хозяйство

Озеро Селигер

Озеро Селигер размер с рамой 70х60 см., холст, масло, 60-ые годы 20 века написал Евдокимов Василий Алексеевич

Фонвизин "Баядерка"

бумага рисовальная 43.5х32 см., акварель, 1945 год, справа внизу подпись "Фонвизин", сзади: автороское название картины "Баядерка", подарочный маргиналий

https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/artur-vladimirovich-fonvizin-biografiya-tvorchestvo-kartiny-khudozhnika

https://sovcom.ru/avtori/avtor/%D1%84/693/?p_f_2_1=693&p_f_3_1=693

http://kuzema.my1.ru/forum/7-395-1 https://art-and-travel.ru/blog/akvareli-artura-fonvizina-v-galeree-elizium

Фрукты

Евдокимов В.А.(1901-1985), фанера, масло, 50х60см